我计划在zui近一段时间内挑选5本zui为经典的剧作理论书籍，按照“结构”和“人物”的两条主线，分别介绍好莱坞电影剧作体系里关于这两个话题的分析和演进道路。
  这五本书是：
  《电影剧本写作基础》 作者悉德•菲尔德
  《故事》 作者罗伯特·麦基
  《作家之旅》 作者Cristopher Vogle
  《救猫咪》 作者布莱克·施耐德
  《故事策略 电影剧本必备的23个故事段落》 作者 EricEdson

  这五本书都提出了对于电影剧作的理论模型并且通过例片示范和理论论证的方式介绍了自己的模型，对于年轻编剧具有很强的指导价值和借鉴意义。
  这五本书出版时间不同，对于剧作研究的深入程度也不一样，但是具有某种师承的演进规律。今天的推送里我会简要的概述这五本书提出的剧作结构模型。这五本书内容非常丰富，接下来几天我会每个模型单独写一篇推送，具体介绍。

  今天介绍这三个模型，以这个星球上zui会写好莱坞剧本的詹姆斯·卡梅隆的剧本《阿凡达》为例子分析，从三幕剧开始，到10（12、或15）个部分，zui后23个段落结束，希望能够为年轻编剧的创作提供便捷有效的工具。

  为什么用《阿凡达》做例子呢，很多人都认为《阿凡达》的故事非常普通，当年风靡全球是因为非常熟练地运用了3D 技术。我认为这个观点是非常有害的，让编剧陷入一种“反正他特效厉害（或者不厉害），肯定会成功（或者失败），剧本随便写写就行”的思维惰性里，就如同现在的很多编剧认为“反正有（或者没有）小鲜肉，肯定会成功（或者失败），剧本随便写写就行”一样。
  对于一个编剧来说，对于项目没有什么话语权，对于题材没有什么话语权，对于故事真是也没有什么话语权；编剧的任务就是讲故事，把被限定了的故事讲好，是编剧的核心技能。
  事实上，《阿凡达》的剧本是一部非常经典的好莱坞剧本，换句话说，非常“套路”，这种“套路”是建立在千百年来故事讲述者逐渐揣摩观众（听众）心理的基础上的，也是年轻编剧一定要掌握的技巧。
  《阿凡达》的故事非常常见，科幻小说《沙丘》、动画电影《风中奇缘》、电影《与狼共舞》都讲述了外来者获得土著信任并化解冲突的故事。《阿凡达》的设定也不少见，潘多拉星球的设定和《基地》三部曲中的盖亚星球几乎完全一样；瘫痪青年操作阿凡达的设定也曾经在短篇小说《叫我乔》中。
  说这些是为了证明，故事无所谓，设定无所谓，凭借精湛的编剧技术，无论什么牌都能打好。
  下面用《阿凡达》，讲一下三种层层深入的剧作结构。
  
  1、三幕剧《电影剧本写作基础》、《故事》
  三幕剧是zui为经典（古典）的剧作结构了，上承亚里士多德《诗学》，下启所有剧作理论。下面有请悉德·菲尔德为大家讲解电影中的基本结构——三幕剧。
  《电影剧本写作基础》是悉德•菲尔德zui经典的教材，通俗易懂，字数不多，适合作为第一本编剧书。

  这张图是《电影剧本写作基础》中介绍三幕剧结构的示意图，简洁明了。

  这个结构把电影分成三个部分，部分之间有两个衔接点。
  第一幕，是故事的开端，这个段落的主要功能是建制故事，把这个世界的基本运行规则和主要人物交代清楚，营造一个相对来说比较平静的世界。
  第二幕，是故事的发展阶段，主要内容是故事中的正反两股力量的斗争和对抗，是整个故事zui为跌宕起伏，震撼人心的部分，时间也zui长。
  第三幕，是故事的结局，正面角色绝地反击，战胜了反派，赢得了zui终的胜利。
  在这三幕之间，有两个关键点，被称作情节点1和2。这两个节点非常重要。
  情节点1之前，虽然遭遇了一些意外事件，但主角仍停留在平衡的世界，不愿意发生改变。在情节点1中，主角受到了激励，决定通过自己的力量进入与第一幕的世界完全相反的新世界。情节点1就是主角发生转变的节点。
  情节点2之前，主角在和反派的战斗中逐渐落入下风，即将被反派彻底战胜。在情节点2中，主角通过自己的力量，找到了一个zui终击败反派的办法。情节点2，也是主角发生转变的节点。
  这两个转变是一定要发生的，如何促进主角的变化则是考验编剧的核心要素。

  下面是《阿凡达》的三幕剧结构：
  第一幕：残疾但充满正义感的杰克被带到潘朵拉星球，在这里他可以操纵阿凡达，对抗土著。
  情节点I：杰克操纵的阿凡达为了躲避猛兽与同伴失散，遇到了土著涅蒂尼。
  第二幕：杰克逐渐融入了娜美人的生活，同时赢得了涅蒂尼的爱情。与此同时上校不断催促杰克威胁娜美人搬离聚落，zui终发动哗变，武装攻击娜美人聚落。。
  情节点II： 杰克进入阿凡达的身体，重返聚落。
  第三幕：杰克带领娜美人击败上校，保卫家园。

  在悉德·菲尔德之外，罗伯特·麦基更为深入的以三幕剧为基本结构，介绍了电影剧作理论，他的《故事》比《电影剧本写作基础》内容要丰富的多，可以在看完《基础》后阅读。

  下面这张图是麦基的三幕剧结构。

  这张图里没有两个情节点，多了一个激励事件。激励事件指的是在第一幕中第一个打乱平衡状态的事件，这件事推动了情节向前发展。在《阿凡达》中，激励事件是沦落在酒吧中的杰克被发现，带到潘多拉星上。

  《故事》提到，长达一个小时的第二幕可能会对观众的耐心产生挑战。他提供了两种解决方式。
  第一种是，多情节线索。同一部影片中具有很多情节线索，不同的线索可以有不同的结构划分，因此每一条情节线在不同的时间点上可能出在不同的幕结构之中。这样的做法可以避免影片的沉闷。

  第二个做法是加幕，这是《故事》中列举的几个多幕电影。

  我个人对这个观点持保留态度，这几部影片大部分都可以看做“反转比较多”的三幕式电影。事实上，随时观众口味的提高，现在几乎所有电影都在追求更加密集的反转，但这不意味着“三幕剧”变成了“三十幕剧”。

  2、13个段落《作家之旅》；15个节拍《救猫咪》；10个部分《故事策略》

  《作家之旅》直接师承荣格的原型理论和神话学著作《千面英雄》，认为可以从流传至今的神话中总结出被全人类所共同承认的故事结构和典型人物。《作家之旅》总结了13个段落。
  《救猫咪》是一本比较通俗的剧本书，也是现在较为通行分析剧作结构的书籍，把剧本分为15个节拍。
  《救猫咪》有三本，除了提出了节拍表，还把故事分成了若干个种类，推荐阅读
  《故事策略 电影剧本必备的23个故事段落》我是zui近刚刚看到的，把电影分为10个部分，然后细分为23个段落。其中的10个部分可以和上述两种结构一起介绍。
  这几本书的内容都非常丰富，今天的推送旨在概述几种结构，之后会就具体的结构展开深入分析，今天大概介绍一下这三本书提出的比较类似的剧作结构。
  我做了一张表，把这三种将电影分为十几个部分的结构模型放在一起。

  如图所示，我已经尽量把每个模型的结构尽量涵盖其他模型了，还是出现了一些天窗。这也就是说，这些模型，虽然都非常有效，但是仍然具有某些缺漏（灰色标记）。如果我们把三个模型拼在一起，可以得到一个比较完整的，共计17个部分的飞记剧作结构模型。 

  下面是按照这个标准整理的《阿凡达》的结构：

  开场画面：杰克下半身瘫痪，但仍在酒吧主持正义，但被保安扔了出去。
  主题呈现：杰克独白：“你想要公平，但你上错了行星。这个世界永远恃强凌弱。”
  铺垫：残疾但有正义感的杰克被带到潘朵拉星球。他的孪生兄弟意外死去，留了了一具别人无法操作的阿凡达身体。
  推动：阿凡达可以让瘫痪的杰克重新站起来。
  争论：女科学家格瑞斯反对让海军出身的杰克操纵阿凡达，她认为人类应该和娜美人平等相处。
  见导师：杰克和格瑞斯等人链接阿凡达，接受操纵阿凡达的知识和训练。
  第二幕衔接点：杰克躲避猛兽，独自跌下瀑布。夜里遭遇危险，被女娜美人涅蒂尼搭救。后被娜美人战士苏泰作为战利品带回村落。
  B故事：杰克在涅蒂尼的带领下逐渐融入娜美人的生活，两人逐渐相爱，引起了苏泰的不满。
  游戏：杰克挑选了自己的飞行坐骑，并骑着它飞翔在潘朵拉星球。zui后，杰克和涅蒂尼发生性关系。
  中点：人来开始进攻娜美人外围聚落
  磨难：村落被攻击，苏泰发现杰克和涅蒂尼的关系，与杰克决斗。杰克被强行断开连接，苏泰获胜。
  垂死：杰克向上校争取到zui后的和平游说机会，告诉涅蒂尼娜美人一定要把聚落让给地球人，他彻底失去了娜美人的信任，被断开阿凡达的链接并被锁起来。与此同时，涅蒂尼的父亲死在人类手中。
  第二幕高潮和报酬：杰克等人从基地中逃出，链接阿凡达，并驯服了神兽托如克，成为了娜美传说中的“魅影骑士”，重新获得娜美人的信任。
  第三幕衔接点： 上校发动政变，决定全力进攻娜美人部落，轰炸神树。
  zui后一战：杰克带领娜美人对抗人类，但毫无胜算。此时在整个星球的生物都展开反击，zui终击退了人类。
  结局：地球人离开娜美星，杰克得到娜美人的接受。
  zui终画面：杰克在神树的帮助下成功变成了一个真的娜美人。
  对这个部分的介绍到此为止，日后深入分析，下面进入更为复杂的结构划分。

  3、23个段落《故事策略》

  《故事策略 电影剧本必备的23个故事段落》把剧本分为10个部分，然后更加细致的分出了23个段落，这是我见到的剧本结构划分中zui为细致的了，下面是我整理的23个段落的具体内容（作者并没有为每个段落命名）。

  有两点值得注意。首先，作者强调这23个段落并不一定全部出现在同一部电影中，但至少会有20个段落。这些段落数目的差异在第三幕中体现出来，分成了四种情况。另外，段落的全名是“英雄目标段落”，因此对应的是主角，如果影片是双主人公，那么序列需要应用在他们俩身上。
  这个结构划分非常复杂，在这篇推送中我不再进行示例分析了。《阿凡达》的英雄序列示范我会在日后具体介绍这个结构的文章中分析。

  4、结语

  今天的推送概述了这几个剧作结构，重点是平行对比，突出层层深入细化的结构模型发展。在接下来的几天，我会对每一个结构单独展开深入分析，帮助大家掌握这些写作工具。大家在看完本文后，可以找来卡梅隆的电影《真实的谎言》，尝试用我的方法对比一下，自己划分《真实的谎言》的结构。《泰坦尼克号》是嵌套结构，而且是爱情和灾难的类型杂糅，比较复杂，可以在拉完相对比较简单的《阿凡达》和《真是的谎言》之后再研究。
  zui后，需要提醒大家的是，这些剧本结构仅仅是好莱坞剧作体系中比较有代表性的几个，除此之外，还有很多其他讨论好莱坞剧本结构的书籍，在好莱坞之外，有更加广阔的天地，切忌生搬硬套。

  作者：废飞。北京大学文学学士、艺术学硕士。短片编导，网剧、网大编剧。